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詮釋運城民間文化藝術面貌——訪《大河之東》執行導演楊偉信

來源:發布者:時間:2019-11-01

在大型鼓樂舞詩《大河之東》排演現場,舞臺旁總會有一個身影,拿著對講機,對演員的眼神、動作進行調度。他就是楊偉信——《大河之東》的執行導演。

生于1974年的楊偉信是萬榮人,也是運城市文工團的舞蹈編導,2017年《大河之東》開始籌備初期,他就是主創團隊成員之一。從前期籌劃到后期排練,他一直在現場,需要對導演組的意圖進行傳達,同時對道具、舞美、服裝等部門之間進行信息傳達,起到承上啟下的作用。

和演員共同感知運城文化

運城是中華文明的發祥地之一,民間文化非常豐富,時間跨度非常大,因此,要從十萬年前到現在這一基本的歷史發展過程中,將運城有特色的民間文化整合起來,融入一個半小時的表演,難度可想而知。

這次演員年齡跨度大,上有70多歲的民間藝人,下有4歲的孩童,主要演員大部分都是十幾二十幾歲的年輕人,對民間藝術的認識和理解有限。要想更準確地呈現運城民間藝術的面貌,就需要楊偉信和這些年輕演員不斷摸索。

“比如序幕要體現的‘黃河’,而黃河岸邊先民們古老的生活是什么,我們都不知道。在咱們運城臨猗、永濟等地,還有先民們遺留下的痕跡,如扎馬角、血故事、背冰等。”他說,“還有一場《祈雨》,這是咱們運城風俗的一種展現,但現在好多人不知道這個對老百姓意味著什么,他們當時的心態是什么。”

為此,楊偉信就帶著演員們去實地考察、感受黃河岸邊的生活,去體會先民們希望克服困難的勇氣。“這些都體現了過去人們面對大自然的災害,無能為力時的一種精神狀態,祭祀、游戲等,是當時的一種藝術形態。”他說。

此外,楊偉信還會給演員們找一些影視、圖片資料,包括南風廣場浮雕上的人類動作,為演員們講解其背后的意義,讓他們去逐個了解,再一遍遍彩排。

要把每一次排練當成實戰

劇組的所有演員,楊偉信都十分熟悉。在設定初期,主創團隊會先在紙上“排兵布陣”,根據內容安排演員的出場,提前做好規劃。同時演員就位后,也要對燈光、舞美、音響等進行協調。也因此,他需要熟悉每一名演員表演的部分,并要保證每一名演員的演出質量。所以他一直在演出一線和演員一起隨時隨地排練。而每次排練,他都會細摳到演員的動作和眼神上。

“現在大家在電視、網絡上都能看到高層次的東西,所以我們在排練時就要求演員想象下面有觀眾,展示自己最真實的情緒、最真摯的狀態。”他說。

在現場,楊偉信會不斷啟發演員、引導演員,挖掘演員的內在潛能。有的演員無意中做到一點,他就會馬上把這個提煉出來,放大,讓其他演員一起去學。排練的時候,他會讓演員們聽聽音樂,有時還會讓他們即興練習,讓他們慢慢地悟,找到身體最本源的一種狀態。

劇中的一些演員,有的要出演四五個節目,少的也有兩三個,所以,如何保證演員們按時出場,楊偉信需要不斷協調。“最緊張的時候,演員三分鐘之內要在舞臺旁換好一整套服裝,包括頭飾、鞋等,衣服不好脫,我們就安排幾個小演員在一旁,以便隨時把他們的衣服拽下來,完成換裝”。

成功離不開所有演職人員

楊偉信介紹,國家藝術基金對《大河之東》的定位是跨界融合,“現在雜技、戲曲、武術、舞蹈等藝術形式融合十分廣泛,而能將鼓樂和舞蹈、詩歌、戲劇等融合在一起,這在全國范圍內都是一種創新。”他說,如何能用鼓樂去呈現舞蹈,是有一定難度的。

“鼓樂和舞蹈是跨行業的,如何能把兩個專業的契合點結合起來,我們需要不斷嘗試,也做過很多實驗。”他說,在全體人員反復的探索中,才有了今天《大河之東》的完美呈現,這離不開所有演職人員的付出。

一路走來,楊偉信感受最深的,便是《大河之東》就像一個大工程一樣,需要各個部門之間的相互協作,每一個環節都必須做到精準。“部門之間銜接的環節非常多、非常復雜、非常細致,這就需要我們反復磨合。”他說。

如今,這部劇已經先后成功在深圳、上海、西安、太原等地演出,獲得良好的口碑。每一次演出,對于楊偉信來說,都是一次很好的學習、交流機會。同時,也可以看看其他地方的劇目,取長補短。

“每次演出,我們都在不斷完善,讓劇目表達得更準確,挖掘得更深入。”楊偉信說,“我們運城古老的文化是非常有沖擊力的,所以我們希望這部劇給運城人帶來的是熟悉和親切,給外地人帶來的是視覺上的震撼。”

 《大河之東》是近十年來運城市文工團排出的,一出真正反映運城深厚底蘊文化的大型作品。在楊偉信看來,這既是他們作為運城文藝團體對運城文化發展作出的一點小貢獻,也是他們的責任。未來,他們將繼續精進劇目,不斷創新,為運城文化事業發展繼續助力。

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